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【法國文化中心展映】觀影前沒有了解影片信息，還以為故事發生在當代，直到看到第20分鍾出現女主生日才明白。影片以1960年代，即二戰後、70年代法國墮胎合法化前為時代背景，以主人公第一視角講述女大學生安妮發現自己懷孕後嚐試墮胎的經曆。聯想到《女人韻事》中40年代維希法國的嚴苛反墮胎法律將地下秘密墮胎者處以死罪，和《四月三周兩天》羅馬尼亞少女秘密墮胎的壓抑悲劇。《正發生》也同樣直麵這一嚴肅議題，相比男性創作者視角下血淋淋地直觀呈現墮胎過程的《女性癮者》要溫柔很多。由自傳文學改編的本片劇情更多關注在親人、友人、愛人都無法伸出援手的時刻，女主獨自一人麵對懷孕問題措手不及的痛苦與慌亂心態，同時對製度發出拷問。一次次的墮胎嚐試帶來身體痛楚與精神的屈辱，全片克製的主觀視角極易讓影廳內的觀眾產生共情。

道服化全都不行！整部電影充滿了照相館風格，年代混亂，時而根本看不出來到底是什麽年代背景；劇情也異常的跳，基本我感覺每10分鍾的劇情之前，至少跳了1個月的時間軸，有時候前一秒感覺倆人還是陌生人，鏡頭一轉，倆個人之間就有了千絲萬縷的情感聯係了，每個人物之間的感情線都特別沒有說服力，從富家千金在飛機偶遇郭采潔開始，人物關係就開始異常迷幻！導演要是換成郭敬明，沒準還真能把這片浮誇的感覺排出來！但本片贏很大的是海報，海報真的好好看，其次就是郭采潔唱的主題曲《喜寶》，都一把子秒了電影本身。

全片兩段對聲畫分離的情感切割。第一段是磁帶攝像機被芬蘭旅人偷走後在車廂的化哭為笑，然後切了一個定場鏡頭——從火車尾玻璃拍遠離軌道的景深長鏡頭，畫麵從軌道兩旁的燈光隨著火車的行走變成了黑暗中心小小亮光，畫外音響起男女主聊攝影機的內容。（這個鏡頭也是對莫斯科的記憶和戀人一個明顯的情感切割）下一個鏡的空間已經從車廂轉到了在過道抽煙的女主（上個鏡頭的視角正是來自此時看著車窗外的女主）。 第二段是到達摩爾曼斯克後得知無法去看岩畫的女主失落與孤獨，她再次撥通莫斯科的戀人的電話（對話的潛台詞是一段戀情終結）這場戲是要為後麵做鋪墊的，但導演用了一個交叉剪輯——在室外獨自逛景點的女主和在旅館打電話的女主，這個手法我覺得是將低落的情緒戲給搞得輕飄飄，從而搞砸了男女主重新見麵的情緒戲（情緒沒起來）。

如坐針氈如芒刺背如鯁在喉

真的太喜歡這部片子了。終於終於，片中描繪的同性之愛變得不再那麽的美好，它像好色先生TVAPP所熟悉的異性之愛一樣，充滿著隱瞞、嫉妒、不理解和傷害。你以為的與自己有著奇妙緣分的魅力帥哥，其實隻是個無恥的小偷。而這位萍水相逢的看起來糟糕透頂的直男，卻有著世間最為純粹的心，他的行為如此的魯莽，情緒如此的直接，一看就破但卻如此可愛。那段在冰天雪地裏be childish的沙雕情節，竟看得我春心蕩漾。世間最美的愛情莫過於此，簡單、原始，像動物一般。而再也不見，是他們最好的告別方式。p.s. 片中出現的女主DV拍的幾個鏡頭，包括火車鐵軌、玻璃上冰雪的光暈、火車行進時外部的光影等等那幾段，我真的是太愛了！