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綠意盎然的自然景觀成為菲勒斯中心主義的圖騰象征，加蘭以此喻體直接否定性的激情，並將其與符號化的“男人”掛鉤。這是對性能量的一種曲解，是右翼保守主義者的又一次精神勝利。與布努埃爾式的死亡意象不同，主角馬洛被加蘭歸置在理性的邏輯運作中，第二日閨蜜的到場相當於變相承認畸態怪物的真實性，理性與非理性二者的分野失效，具象化的內心夢魘不僅對馬洛進行無休止的精神襲擊，其物質性的傷害更是不可估量。然而加蘭在影片中鋪滿的生殖崇拜象征符號，如幽暗潮濕的洞穴，英國民俗石雕，蓋上女性麵具的死亡烏鴉，赤裸全身的裸男以及結尾邪典的套娃式自我繁殖的場景僅僅為觀眾提供了一條分析路徑，隱喻在加蘭精致的類型片外衣包裹中密閉循環，脫去耐人尋味的開放姿態，頭腦再遲鈍的觀眾都能從中毫不費力地提取到女性主義的信息。2022.7.22

還成吧，衝著科幻去看的

＃6th PYFF 人吃人的大故事，僅此而已。 觀影時心裏一直在往《彼得羅夫》靠攏，可惜直男導演隻為了將大格局講清楚，小故事混亂而割裂…… 視聽語言蠻有氣質，小小的便利店通過景深的分割而表現出某種層次感，致敬《三峽》的便利店騰空也蠻有意思。

好似CD的片，評分都不高。個人認為並不是一部gay片，或者說，重點不在gay。

比第一季精彩，中間溫吞水結尾劇情爆發，不知道有沒有第三季