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如果把惠美置於中心，便能清晰區別影片所涉及的兩部分符號，一是惠美的“建構”產物，如水井（童年）、獨舞（想象）等，二是“實質”性物件，如塑料棚（metaphor）、電話（階級）、觀景台（性）等，村上在符號中尋求平衡，李滄東則打破平衡（以人物切換為暗示），再根據元素性隨機建立起新的均衡（balance）：兩種符號規律性呈現，以配樂為小節——每次從暗處漸起都是一次領域闖入（類似於“界限消失”），節間little hunger變為great hunger（在此我將其視為“憤怒”，是壓抑的扭曲的傳承的呐喊，如燃燒時耳旁的貝斯樂，也是“先定義後闡釋”的無言之果），最後用創造者的“接受”思維假以他口再述動機，如啞劇。

希望中國也能拍出這樣的作品

I really don’t understand what’s the point. 這部電影裏女兒的病逝是我看過最無謂的故事主要人物的死亡，這樣矯情地強行設置悲劇隻會讓我覺得創作者是個顧影自憐的混賬。

什麽大爛片 編劇是吃爽劇屎吃多了吧

剛看完，衝著蒲熠星看的，英文發音真的很有辨識度，很好聽。