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和第一部差太多，竟然讓我的諾娃也領盒飯了！！！扣一星——20161203

和我是山姆有點類似，都是講述一個智障父親和可愛女兒的故事，隻不過我是山姆的故事是發生在正常的生活環境中，而本片則是將背景放在了監獄。相對來說，本片的故事是離奇了點，不過影片整體的氛圍還是很好的，尤其是清純惹人憐的女主角樸信惠和可愛至極的小女孩，都是威力強大的催淚彈。

2019.09.21 山一影展。很難說應該從什麽角度定義這部影片，激進理想和世俗庸常的對立政治隱喻被包裹在姐妹情感的互動中，女性身份在這一過程中似乎顯得並不那麽重要（如果把姐妹換成兄弟，故事大抵也成立）。少年時在“存在與虛無”中沉迷的叛逆姐姐，在與成年後日漸激進的妹妹的爭吵與和解中逐漸找回了被埋葬、被規訓的自我，而情感也從被壓製的方寸之中掙脫出來，她們相互撕扯，又斷不掉牽引的線，她們在最終互成鏡像的同時，生命也達成了同質化，政治隱喻的力量在姐姐與同居十年的男友分手、重新將外甥接回的結局中與血緣和記憶結合成了不可言說的真實神秘。如果對戰後德國乃至歐洲社會思潮沒有一定了解的話，理解門檻會相對較高。

最近女權主義影片太多了 難得有這麽熱血的片子

80年代歐洲新女性電影製作者。瑪格麗特 馮 特羅塔。政治電影中最大的浪潮來自女性，隨著政治信仰由革命抱負轉向微觀政治，70、80年代間的一些女性電影製作者獲得了廣泛的認可。不同於杜拉斯或尚塔爾 阿克曼的實驗性，其使用了藝術電影中那些更易理解的慣例，提出了女性在社會中的問題。早期的作品展現了女性從家庭角色擺脫出來，成為不體麵的公眾人物；後期的作品關注工作角色、家庭關係和性愛之間所形成的衝突。對共享家庭曆史關鍵時刻的母親、女兒和姐妹們怎樣進入對彼此實施權力的情境懷有強烈的興趣。馮 特羅塔的鏡子在人物之間形成聯係和對照，並強化著故事的主題。無資源