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19歲看的女同片，當時很震撼。很美。結局也很好。

原來跟《木乃伊》係列是同一個導演，怪不得時空轉換的手法如此熟悉。李秉憲久違地讓我眼前一亮

這就是我喜歡的電影風格，能少說話就少說，能不說就不說，能沒表情就沒表情，能沒動作就沒動作，能不解釋就不解釋，能不玩花樣就不玩花樣……心平氣和，冷靜麵對。 打個比方吧，對於生命熱切或絕望的淚水，不是流出來或湧出來，是漏出來的。流出來或湧出來，是強調技法。漏出來，是強調捕捉。比如李白的“月隨碧山轉，水合青天流”是技法，白居易的“夜深知雪重，時聞折竹聲”是捕捉。技法是不斷發展的，表演也是，可能會在某個時代異常流行與貼切，但終究會乏力，而捕捉是極其穩定的。 薩繆爾: 你的影片其實很快。但是人們總說很慢。 布列鬆: 因為我的影片中的角色從不上躥下跳、大喊大叫。 但我也同時想到《三塊廣告牌》的一段表演，廣告牌失火後，女主麵對兒子的勸阻，她的情緒宣泄是喊出兒子的名字。

每次看到克拉克，都覺得他就是“義人”，而他的後代就是義人的後代。這係列片子，每一集都非常有現實意義，也拍的安靜樸實。

happy 大ending.熨鬥舞我實在是不能理解。。